Отчет по тратам 11-29 июня 2025 г. Подкормите меня, отправив перевод по реквизитам. СБП +79140232760 Юмани https://yoomoney.ru/to/410012707988992 TRX (TRON) TD2KwNhSpuTApdcoXte16hrd719aAm1Wxz USDT (Tether USD TRC 20 ) TD2KwNhSpuTApdcoXte16hrd719aAm1Wxz #Камчатка #продукты #помогите #Grok #инвалид 11 июня Два яблока 252 граммов 570 рублей за килограмм. Очищенные грецкие орехи 101 граммов 163 руб. пакет Хлопья геркулес 800 граммов 140 руб. пачка. 12 июня Три красных луковицы 767 граммов 200 рублей за килограмм. Масло Олейна 330 руб. литр. Две груши 289 граммов 660 рублей за килограмм. Десяток яиц из Уссурийска 270 руб. Фундук 158 граммов 260 руб. пакет. 13 июня Молоко Минская марка 3.2% 280 рублей пакет. Крупа пшеничная 700 граммов 100 руб. пачка. Морковь 449 граммов 210 рублей за килограмм. Лук красный 651 граммов 200 рублей за килограмм. Капуста 668 граммов 180 рублей за килограмм. 16 июня Чай Цейлонский крупнолистовой 250 граммов 750 руб. пакет. Десяток яиц 250 руб. Две груши 497 граммов 660 рублей за килограмм. Два яблока 289 граммов 600 рублей за килограмм. Лук красный 643 граммов 200 рублей за килограмм. Две свеклы 812 граммов 190 рублей за килограмм. 17 июня Два болгарских перца 413 граммов 450 рублей за килограмм. Три груши уценённых 530 граммов 550 рублей за килограмм. Приправа для рыбы 100 граммов 130 руб. Сыплю ее в любую еду. Молоко Минская марка 3.2% 280 рублей пакет. 18 июня Забыл запись что купил на 410 руб. 20 июня Капуста 1268 граммов 180 рублей за килограмм. Морковь 519 граммов 200 рублей за килограмм. Свекла 863 граммов 200 рублей за килограмм. Фундук 145 граммов 240 руб. пакет. Два яблока 240 граммов 560 рублей за килограмм. Пшено 800 граммов 140 руб. пакет. 10 коробков спичек 50 руб. 21 июня 3 груши 470 граммов 650 рублей за килограмм. 2 яблока 348 граммов 600 рублей за килограмм. Молоко Минская марка 3.2% 280 рублей пакет. 22 июня 2 перца болгарских 435 граммов 450 рублей за килограмм. Белый лук 372 граммов 200 рублей за килограмм. Яблоки 492 граммов 570 рублей за килограмм. 23 июня Рассольник купеческий Семилукская трапеза 450 граммов 295 руб. банка. 24 июня 10 куриных яиц из Уссурийска 250 руб. Масло подсолнечное «Диво Кубани» 900 граммов 290 руб. бутылка. 25 июня Морковь 415 граммов по 200 рублей за килограмм Молоко Минская марка 3.2% 280 рублей пакет. Крупа перловая 800 граммов 100 руб. 3 яблока 446 граммов по 570 рублей за килограмм Груши 447 граммов по 650 рублей за килограмм Грецкие орехи, очищенные 99 граммов 160 руб. Две батарейки Duracell мизинчиковые по 60 руб. Купил для кухонных весов Марта. Весы автоматически не выключаются и, если я забываю их выключить батарейки разряжаются. 27 июня Капуста 1317 граммов 180 рублей за килограмм. Белый лук 602 граммов 170 рублей за килограмм. Рис длиннозерный 800 граммов 250 руб. пачка. Хлопья «Увелка» 6 злаков 350 граммов 170 руб. пачка. Молоко Минская марка 3.2% 280 рублей пакет. Морковь 262 граммов 200 рублей за килограмм. Лук красный 586 граммов 200 рублей за килограмм. Два яблока 237 граммов 560 рублей за килограмм. Два яблока 284 граммов 570 рублей за килограмм. Фундук 162 граммов 267 руб. 28 июня Макароны Макфа паутинку 400 граммов 150 рублей за пакет. Лук белый 900 граммов 180 рублей за килограмм. Груша 513 граммов по 570 рублей за килограмм. Кофе Fresco Arabic blend 190 граммов 1000 руб. пакет. Хлопья Увелка 5 злаков 350 граммов 160 руб. пачка. 29 июня Десять яиц из Уссурийска 250 руб. Макароны Макфа перья 400 граммов 150 руб. пакет. Молоко Минская марка 3.2% 280 рублей пакет. Две груши 551 граммов 570 рублей за килограмм. Очищенные грецкие орехи 108 граммов 173 руб. пакет. Корякэнерго за ЖКУ в июне 5855 руб. За спутниковый интернет 2000 руб. Всего в июне потратил 27834 руб. **** Противотуберкулезный диспансер в селе Тиличики на Камчатке находится под угрозой закрытия. О катастрофическом положении нам рассказала одна из медицинских сотрудников. Всё настолько плохо, что оттуда выпускают больных с открытой формой болезни гулять по городам и весям. Это создает значительный риск распространения инфекции в общественных местах, в транспорте, в гостиницах и среди знакомых, особенно там, где могут находиться дети. Существует серьезное опасение возникновения нового очага заболевания. Тем более, что исторический прецедент уже был: В 2006 году, после так называемого «олюторского» землетрясения в Тиличиках и Корфе, когда многие дома стали непригодными для проживания, диспансер уже закрывался на год, что привело к возникновению крупного очага туберкулеза. Локализовать его удалось только через пять лет, после того как диспансер был вновь открыт в 2007 году. И сегодня существуют серьезные опасения повторения этой ситуации. На сегодняшний день в Тиличиках выявили пять новых случаев этого опасного заболевания. Пациенты нуждаются в госпитализации и специализированном лечении, но им дают таблетки и отправляют восвояси. Если человек прилетел на обследование с поселков, то зачастую останавливается у знакомых, там, как правило, дети. Как это часто бывает, мужики выпивают с одной бутылки, шарахаются по поселку, летают одним вертолётом, то есть тащат болезнь по всей Камчатке. Госпитализировать их не могут, просто некуда. Со слов нашей собеседницы, главный врач краевого противотуберкулезного диспансера Андрей Громов распорядился всех заболевших отправлять в город. Но как можно человека с открытой формой туберкулёза посадить в один вертолет со здоровыми людьми? Как и везде, в селе острая нехватка кадров. Нет врачей в хирургии, терапии и инфекционном отделении, что усугубляет общую ситуацию. Губернатор посещал село со своей командой, провёл 40-минутную беседу с сотрудниками диспансера, обещал поднять вопрос и решить проблему, и успокаивал, говоря: "работайте спокойно, всё решим". @kamchatkalife2022 *** Киноштамп: детектив следит за кем-то, фиксируя действия подозреваемых на фотокамеру, он в отчёте руководству предоставляет чёрно-белые фотографии. Ответ ИИ Grok Описание штампа В американских фильмах, особенно в жанрах детектива, триллера и нуара, часто встречается сцена, где детективы или частные сыщики, осуществляющие слежку за подозреваемым, фиксируют свои наблюдения на фотографиях, которые затем показываются в чёрно-белом формате. Этот штамп стал знаковым элементом кинематографа, особенно в фильмах середины XX века, таких как классические нуары 1940-х и 1950-х годов, и продолжает использоваться в современных картинах для создания определённой атмосферы или отсылки к ретро-стилю. Причины использования чёрно-белых фотографий Исторический контекст и эстетика нуара: Чёрно-белые фотографии ассоциируются с эпохой классического голливудского нуара, когда цветная плёнка была дорогой и менее доступной. В фильмах того времени, таких как «Мальтийский сокол» (1941) или «Двойная страховка» (1944), чёрно-белая палитра была стандартом, что отражалось и в реквизите, включая фотографии, используемые в сюжете. В современных фильмах чёрно-белые фотографии могут использоваться для для стилизации под нуар, усиливая ощущение мрачной, моральной неоднозначности, характерной для жанра. Создание драматического эффекта: Монохромные изображения выглядят более суровыми и серьёзными, что усиливает напряжение в сценах, где детектив представляет улики. Отсутствие цвета фокусирует внимание зрителя на содержании фотографии (например, компрометирующий момент или подозреваемый), а не на визуальных отвлечениях. Чёрно-белый формат добавляет ощущение документальности, как будто фотографии сделаны в реальных условиях слежки, что повышает достоверность сцены в глазах зрителя. Практическая логика в сюжете: В рамках кинематографической реальности детективы, проводящие слежку, часто используют портативные камеры (например, с длиннофокусными объективами), которые в прошлом могли быть ограничены чёрно-белой плёнкой из-за её доступности или лучшей чувствительности в условиях низкой освещённости, что важно для ночной слежки. Культурное восприятие: В американской поп-культуре чёрно-белые фотографии ассоциируются с криминальной хроникой или репортажами, что делает их подходящим инструментом для демонстрации улик. Это усиливает ощущение, что детектив действует в тени, на грани закона, что является ключевым мотивом в жанре. Примеры использования в кинематографе Классический нуар: В фильмах, таких как «Большой сон» (1946), детективы используют фотографии для подтверждения измены или других компрометирующих действий, и эти снимки обычно чёрно-белые, что соответствует визуальному стилю эпохи. Современные отсылки: В нео-нуарах, таких как «Секреты Лос-Анджелеса» (1997), чёрно-белые фотографии могут использоваться для стилизации под классику. Например, сцены слежки часто включают снимки, которые передают атмосферу старой школы. Поп-культура: В фильмах, не относящихся строго к нуару, например, в «Семёрке» (1995), фотографии (хотя и не всегда чёрно-белые) играют важную роль в расследовании, а монохромность может подчёркивать мрачность сюжета. Реализм и условности В реальной жизни детективы и частные сыщики используют фотографии для документирования наблюдений, но в современную эпоху они чаще всего цветные, особенно с развитием цифровой фотографии. Однако в прошлом чёрно-белая плёнка была стандартом, особенно для ночной съёмки, из-за её способности лучше справляться с контрастом в условиях слабого освещения. В реальной практике слежка редко проводится одним детективом, а фотографии, как правило, сопровождаются другими формами доказательств (видео, аудио, отчёты). Кинематограф упрощает этот процесс, чтобы сосредоточить внимание на драматическом моменте, когда детектив предъявляет снимок, часто сопровождая его репликой вроде: «Вот что я нашёл». Прием усиливает образ одиночки, действующего в тени и полагающегося на минимальные ресурсы. *** У друга семьи обнаружили рак желудка. С поликлиники после сдачи всех анализов его отправили к онкологу в онкологию. Там провели обследование. Но тот доктор, к которому попал наш друг уходил в отпуск и по его словам, чтоб перейти к новому онкологу надо через свою поликлинику сдать свежие анализы и снова обратиться в онкологию🙈. А у человека боли! Диагноз онкология есть, а лечения, кроме обезбола и альмагеля никто не назначил! Вот так и теряются драгоценные часы и человек в этой бюрократии просто умирает. По итогу, наш друг собрал манатки и полетел в Москву. Там быстро все сделали, обследовали, но за бабки. А была бы справка 057 от лечащего доктора, то было бы бесплатно! Но доктор в отпуск пошел, ему надо отдыхать… P. S. Наши здесь даже не могли понять, что в легких у человека рак, говорили пневмония🤦🏻♀️. kamchatkalife2022 *** В 80-е 90-е годы в прессе появлялись сообщения: реставраторы, работая над восстановлением картины известного художника сделали ее рентгеновскую фотографию и под ней обнаружилась другая картина менее известного а иногда и более известного мастера. Не сообщалось что же реставраторы сделали с поверхностным слоем если он скрывает более ценного с финансовой стороны художника. Последние годы о таких находка не сообщают. Видимо все картины просветили. Ответ ИИ Grok В 1980–1990-е годы рентгенография стала широко применяться в реставрации и изучении произведений искусства. Этот метод позволял исследователям обнаруживать скрытые слои краски, наброски или даже полностью иные картины под поверхностным слоем (так называемые «пентименто» или переписанные работы). Такие находки были связаны с несколькими факторами: 1. Технический прогресс: Рентгенография, инфракрасная рефлектография и другие неинвазивные методы начали активно использоваться в музеях и реставрационных мастерских в XX веке. Это позволило раскрывать скрытые изображения, которые ранее оставались незамеченными. В указанный период эти технологии были новаторскими, что делало каждую находку сенсацией, привлекавшей внимание СМИ. 2. Практика художников: - Многие художники, особенно в эпоху Возрождения и позднее, часто переиспользовали холсты из-за дороговизны материалов. Например, холст мог быть переписан самим художником или другим мастером, если работа считалась неудачной или устаревшей. Обнаружение под верхним слоем картины другого автора, иногда более известного, не было редкостью. Примеры включают находки под работами Рембрандта, Караваджо или Тициана. 3. Публикации в СМИ: В 1980–1990-е годы подобные открытия активно освещались, так как они подчёркивали новизну технологий и романтику искусства. Такие истории привлекали широкую аудиторию, создавая ощущение «археологических» находок в мире живописи. Что происходило с верхним слоем? 1. Сохранение оригинала: Реставраторы руководствуются принципом минимального вмешательства, закреплённым в международных кодексах, таких как Венецианская хартия (1964) или принципы ICOM (Международного совета музеев). Удаление верхнего слоя, даже если он менее ценен, считается крайней мерой, так как это может разрушить историческую целостность произведения. В большинстве случаев верхний слой сохраняется, а скрытая картина изучается неинвазивными методами (рентген, инфракрасная рефлектография, УФ-анализ). Например, под картиной «Старуха, готовящая яичницу» Диего Веласкеса была найдена другая композиция, но верхний слой остался нетронутым. 2. Редкие случаи удаления верхнего слоя: Если верхний слой сильно повреждён или не представляет значительной художественной ценности, а нижний слой принадлежит известному мастеру, реставраторы могут рассмотреть удаление верхнего слоя. Однако это требует согласования с музейными кураторами, искусствоведами и, иногда, владельцами картины. Такие случаи редки и тщательно документируются. При реставрации картины «Портрет мужчины» Франса Халса, где верхний слой был частично удалён, чтобы восстановить более ценную работу, но это исключение, а не правило. 3. Экономические и этические дилеммы: Если нижняя картина принадлежит более известному художнику, это может повысить рыночную стоимость произведения. Однако решение об удалении верхнего слоя редко основывается только на финансовых соображениях. Реставраторы и музеи стремятся сохранить историческую аутентичность, а не максимизировать коммерческую выгоду. В частных коллекциях владельцы могут быть более склонны к радикальным решениям, но такие случаи редко афишируются из-за потенциальной критики со стороны профессионального сообщества. Почему таких сообщений стало меньше? 1. Исчерпание «сенсационного» потенциала: К XXI веку большинство крупных музейных коллекций, особенно в Европе и США, были тщательно исследованы с использованием рентгена и других методов. Многие значимые картины уже прошли анализ, и новые находки стали менее частыми или менее сенсационными. Современные технологии, такие как мультиспектральный анализ, позволяют изучать скрытые слои без необходимости громких анонсов, что снижает интерес СМИ. 2. Эволюция технологий: Цифровая обработка изображений, рентгеновская томография и химический анализ пигментов, стали рутинной частью реставрационной практики. Это делает находки менее удивительными для профессионалов, а СМИ реже освещают такие события, если они не связаны с громкими именами. Например, в 2020-х годах исследования картин Рембрандта в рамках проекта Operation Night Watch использовали передовые технологии для выявления подготовительных набросков, но эти открытия воспринимаются как часть научной работы, а не как сенсация. 3. Изменение медийного ландшафта: В 1980–1990-е годы пресса активно освещала подобные истории, так как они соответствовали духу времени. Сегодня СМИ больше ориентированы на быстрые новости, и искусствоведческие находки редко попадают в заголовки, если не связаны с громкими аукционами или скандалами. На платформе X обсуждения таких находок встречаются, но они, как правило, ограничены узкими профессиональными кругами или связаны с конкретными выставками.